以家乡福冈大规模个展为线索，讲述自身根蒂与女性画像由来
Edit & Text by Yukihisa Takei（HONEYEE.COM）
Translation by GUAN
冷调的现代气息之下散发着无形的气场，KYNE 以其笔下标志性风格的女性画像为特征吸引了世界级的关注目光。而自 2024 年 4 月 20 日起，福冈市美术馆即将迎来 KYNE 的大型个展 “ADAPTATION”。
回顾过往，KYNE 的展出步伐多出现在画廊或海内外艺术展，而此番也将是他来到公立美术馆的首秀。美术馆会场所在地福冈，既是 KYNE 的成长故乡，同样也是 KYNE 目前创作与生活所在的城市。相比用 “凯旋而归” 来形容，或许更多是在这片过往与当下并存的地方，展示这位艺术家的 “现在进行式”。
此番，HONEYEE.COM 邀请到了百忙筹备展览中的 KYNE 本人进行线上访谈。由最新创作近况为由头，到创作的背后根源，再到女性画像的创作初衷，全球艺术界目光吸引至福冈的 KYNE 与我们分享了他的近况。
来自福冈的交际圈
— 在我印象中，KYNE 这个名字是在 2017 年 KIYONAGA&CO. 展会前后那段时期开始迅速渗透到街头、时尚界各领域，你自己如何看待？
KYNE : 差不多是的。不过最早开始接触到时尚行业，是在再之前受到演员村上淳老师的帮助，介绍给我各种杂志的机会。展览确实是 2017 年左右开始的，所以应该是从那段时间开始进一步扩大了知名度。
— 你和村上淳是怎么认识的？
KYNE : 大概是十年前，当时村上基本每半年会来一次福冈做 DJ 活动，我是从其他人那里听说，他在街上正好看到了我的贴纸，说想见一见我。但当时自己还没有以 Graphic Artist 的身份露脸过，也不知道会怎么样，所以也就没多想过去了。再一年后，还是决定鼓起勇气去拜访，于是就认识了。
— 在这之前，你和福冈本地的人们会有形成类似一个圈子一样的交流环境吗？
KYNE : 我参加过很多不同的形式。福冈是个小城市，所以每次当你认识了一个新朋友，基本都会发现彼此之间有共友存在。
— 后来你也有过和（原 SOPH.）清永浩文、藤原浩，以及音乐人 TOWA TEI、tofu beats 等人合作的经历，这些合作关系是如何形成的？
KYNE : 清永是因为在他开店 （KIYONAGA&CO.） 之前就有来过福冈，那段时间我们开始认识见面。TEI 和 tofu beats 是因为福冈本地活动认识的，我记得和藤原浩认识也是通过清永的介绍。所有这些相遇的契机都是发生在福冈。
— 他们每个人都拥有非常强大的感知力和审美。尤其清永和 TEI 也十分钟爱现代艺术。
KYNE : 是的。在像 BARRY MCGEE、五木田智央、KAWS 等等一些如今炙手可热的艺术家发展达到目前的热度之前，清永还有 TEI 就已经和这些艺术家有过合作经历了，并且他们会一直保持一种寻找、发掘艺术的状态，所以能和他们成为朋友也是我的荣幸。
涂鸦与日本画的横纵两轴
— 你在大学期间学习的是日本画，日本画吸引你的地方是什么？是否也和你现在的作品有所关联？
KYNE : 我高中开始在设计系综合地学习美术，大学难得四年时间学习，就想尝试一些没接触过的东西，因此选择了日本画专业。因为我自己本身就比较喜欢平面或者静物画，所以也对日本画比较感兴趣。
— 具体有什么日本画的画家是你特别喜欢的吗？
KYNE : 比如松井冬子、町田久美是本身日本画流派出身进一步发展活跃，村上隆也是日本画出身，还有像会田诚、山口晃的绘画风格也会偏爱画一些和式的内容，当时也是正处于他们活跃的时期，一定程度也也促成了我自己对日本画产生兴趣。除此之外我还喜欢平山郁夫，以前会去看一些日展、院展展出。
— 除了喜欢日本画这样的主流绘画流派以外，涂鸦对你来说也是一个同时并列存在的兴趣吗？
KYNE : 两者是不同的东西，但是同时存在。我从小学开始就很喜欢涂鸦，中学时和朋友一起玩滑板，会跑去滑板公园模仿着自己画。进入大学后认识了一些刷街（画涂鸦）的前辈朋友，算是真正踏入了涂鸦的世界。
— 玩涂鸦那段时期的作品大致是一种怎样的风格？
KYNE : 也玩过喷漆，但主要还是在贴纸、海报上画。一开始是画自己的名字，后来慢慢开始尝试人物，像这样在涂鸦世界的规则和方式中寻找自己的风格。
— 对你产生过影响的艺术家具体有哪些？
KYNE : 福冈本地一些很早就开始玩涂鸦的前辈们，还有日本最早开始画非文字涂鸦的 KAMI、QP，还有像比他们再年轻一代的 ESSU 在东京的艺术活动也比较多，比如一些大型海报的创作。对我来说很大程度上是受到了他们的影响。
— 所以你同时有在关注福冈和东京两边的环境。确实我记得东京也是 10 到 15 年前左右尤其流行涂鸦。近期东京能看到的涂鸦风格也有变得更成熟一些。
KYNE : 确实。可能多少有受到东奥会前后开发的影响。
为什么是福冈？
— 目前你主要在福冈进行活动，为什么会选择留在福冈而不考虑东京？
KYNE : 一方面福冈是我从小长大的地方。一般读美术系大学大家都会去关东，其实本来我也是打算大学毕业后去关东的，但因为当时发生了东日本大地震，计划就被打乱了。同时那段时间社交网络开始普及，有很多人开始搬到乡下生活，我反倒因此认识了很多原本没有机会认识的人。如果放在东京，像我这个年龄画画的可能很难有机会认识清永，但在福冈，因为这个圈子很小，反而有了这样的机会。我自己也是想表达说，即便不去东京，你也可以有机会。
— 船到桥头自然直，现在回看也许福冈确实比东京更合适。
KYNE : 还有我感觉，以东京为中心的美术圈，相对越是学术专业出身的人，好像就越倾向于批判主流，然后变得越来越集中在东京这个圈子里。当然这只是我感受到的一部分现象，但也会让我感觉好像现当代艺术圈的人完全不关注其他地方。
— 可能像是一种叛逆心理，或者说是想要表达从那个圈子以外，远处看见的东西，我觉得这应该也是这次你选择在福冈美术馆办大规模个展的其中一层含义。2020 到 2022 年期间，这里也曾展出过你的一副宽 13 米的巨幅壁画作品，能跟我们分享一下这段经历当中的故事吗？
KYNE : 壁画是当时福冈美术馆刚改造重装后，提议说是不是可以一起做些创意。因为涂鸦的背景形式和壁画是契合的，并且它是可改造的，这段展示期间结束后下一个艺术家又可以继续轮换接力，这种方式我觉得比较合适。那次以后我们有讨论说未来可以在这里办个展，所以也促成了这一次的实现。
ADAPTATION = 适应
— 当初你有设想过自己的创意活动会成为艺术吗？还是说你自己也未曾料想到？
KYNE : 因为我自己觉得涂鸦是涂鸦，日本画等等的美术就是美术，过去在我心目中这两者并不是太有交集的东西，所以我也没想到过像自己这样从涂鸦衍生出来的作品能够被当做美术来接纳。以前我也从未想象过 KAWS 会被放在美术馆里展出，甚至 Banksy 对普罗大众而言能够成为家喻户晓的存在。
— 所以你自己也从来没想到过有朝一日会在美术馆办个展。这次是你第一次在日本的公立美术馆举行展览，和过往会有什么不同？
KYNE : 我的创作风格是来自涂鸦，所以过去的作品都会倾向在同一块构图里尽可能让画面产生更强烈的冲击效果。但前几年来我会开始慢慢更倾向每一幅的绘画性，这次展出的作品中也加入了更多绘画方面的思想和构图意识。然后这次一同展出的还包括有立体作品，灵感来自于传统派的雕像。通常加入这种 “古典” 的风格时可能会带有一种讽刺意味，但确实我自身很喜欢，所以索性保留了这种古典感。
— 这次的个展名 “ADAPTATION（适应）” 背后是否有所深意？
KYNE : 我觉得自己的绘画方式很大程度上是受到了涂鸦中 “效率” 与 “规则” 的影响。因为涂鸦追求的是在短时间内花最少的功夫达到最大的画面效果，这也是我自己在创作中，比如面部的裁剪、颜色数量、线条数量中常用到的方式。在 “适应” 环境的过程中逐渐形成了自己的画风，所以我理解这也是一种 ADAPTATION（适应）。
与时代性对立的 “KYNE Girl”
— 在你创作的女性像中是否有人物原型参照存在？
KYNE : 没有特定具体的人。在我看来，她像是一种平面的构造物。
— 但神奇的是平面也依然不影响她们的独特魅力。随着时代变迁，“女性像” 也会随之改变，如果用今天的审美来回看平安时代的卷轴或江户时代浮世绘中描绘的女性，好像也不能断然用 “美丽” 来一概而论，包括漫画中所描绘的女性，她们可爱的标准也是不断随时代在变化的。再如现代好比妆造、发型的流行趋势更是瞬息万变。在这样的环境下，你所描绘的美是更偏向 “当下这个时代的美”，还是一种更加 “永恒的美”？
KYNE : 我会尽可能避免去带上一些直接、短期的所谓 “时代象征” 的符号，有意识地去画一些正统的东西，而并非时代或我自己的感受。
— 某种意义上表达的是一种具有 “与时代性对立” 的内容。
KYNE : 是的。在此之上，后面再逐渐产生一种 “当下时代的感觉” 是顺的。因为有了涂鸦、街头艺术这些背景，才形成了今天的我自己，所以我会有意识地减少街头要素。相反我会加进一些自己喜欢的经典女性肖像画和静物画的元素。
— 与街头派截然相反的正统风格。
KYNE : 用音乐来举例，好比经常能看到 “致敬 80 年代” 或是 “复兴” 的说法。但对于美术的世界而言，它的发展方式、速度相比音乐会更缓慢，包括这些画作也是现世存在的，所以我觉得如果能够把这一层类似致敬启发的感受融入其中，是否就能够更直接地把握 “现代” 的含义。
— 所以在你创作这组作品时，既有参考某种意义上时间停滞住的东西，同时也有意识地克制了自己出身街头的一部分内核。
KYNE : 对于真正喜欢街头的人来说，比起追求所谓所谓街头的主题，他们更看重的是行为或表现的方式。所以如果只是单纯把街头的要素放到一个与街头无关的场景，我觉得是不匹配的。而我自己的理解也是，正因为有了这种正统绘画元素的加入，才形成了如今自己的特色。
— 目前常常能看到你的作品进行周边商品化或是与品牌展开合作。其他艺术家比如村上隆也在积极地进行这类商业活动，这也可以称作为一种现代的手法，也势必意味着会进入 “流行” 的队列，被更频繁地看到。那么你自身对此是否会有担心？
KYNE : 我有在一定程度上有去控制这一方面，但本身无论是我的活动领域，还是对我产生影响的东西，都离不开服装、时尚杂志的范围，所以我觉得能在这块范围内扩大自身的影响力，或许也是一种可取的表现方式。像 KAWS、Barry McGee 在得到美术杂志的关注介绍前，他们也经常出现在时尚杂志上，对此我自己更多会感到兴奋和期待。
— 目前你的关注受众已经蔓延了到日本以外，遍布海外全世界。你如何看待这一现象？
KYNE : 虽然我自身没有这么强烈的感觉，但我很高兴自己能够成为在全球范围内较为率先的日本艺术家之一。前面聊到像 KAWS，虽然他是美国人，但随着 NIGO®、里原宿文化向海外传播的过程中，KAWS 也被一种反向的输出再带到海外。像村上隆、奈良美智、草间弥生等几位，我觉得有这些 50 岁以上的艺术家、创意者的存在提升了整个日本的文化水平，所以我也很幸运能与他们同处于一个时代。
【INFORMATION】
「ADAPTATION – KYNE」
展址 : 福冈市美术馆 2F 特别展示室
展期 : 2024年4月20日 〜6月30日
开放时间 : 9:30 〜 17:30 ※入场截止至闭馆前30分钟，每周一休馆（※4月29日、5月6日照常开放，次日4月30日、5月7日为休馆 ）
入场费用 : 常规1,700円(1,500円)、高中大学学生1,000円(800円)、中学生以下免费（※括号内为预售、20人以上团体票及65岁以上优惠价格）
入场门票（发售中） :
ARTNE线上票务 https://artne.jp/tickets
Lawson 票务 (L Code : 83210)
Pia 票务 (P Code : 686-853)
主办 : KYNE展実行委員会 协助 : GALLERY TARGET
个展特别网站
https://adaptation.kyne.jp/
https://www.instagram.com/adaptation.kyne
HONEYEE.COM
10 questions to KYNE
1. 分享一下你最近的日常活动吧。
中午到工作室，一直工作到晚上回家，比较简单。
主要因为最近在忙着筹备个展的制作。
2. 东京有什么你喜欢的地方？
东京我主要是在原宿、表参道一带工作，所以经常会去 Lotus。
那一块一直没什么怎么变化，让人感觉很平和。
3. 目前你心目中福冈最有意思的地方或者店铺是？
本屋青旗（Ao-Hata Bookstore），也是我的朋友。
在福冈能一起谈天说地聊文化的人相对不多，这里是一个，所以经常有去互相聊天交流。
https://aohatabooks.com
4. 你最常穿的单品是？
最近是 Gramicci 的裤子。
因为不用额外系腰带比较方便，所以经常穿。
5. 现在最想要什么？
我喜欢车，现在最想要的是车库。
6. 有什么音乐是你会一直反复听的？
气志团。
中学时看了姐姐借我的录像带，受到很大震撼。
大约十年前左右认识了以前的鼓手 Yuki（白鳥雪之丞），现在和绫小路翔也还有联系。
7. 如果没有画画的话，你现在会在干什么？
独立创业前的五年左右，我一直在一家乌冬店工作，当时也负责了不少事，
以前还想过如果画卖不出去的话我就回乌冬店好了（笑）。
8. 除了绘画、做作品以外，未来有什么想尝试的事？
希望能够参加一些活动，让自己生活的这片地区变得更有趣。
虽然只是一种间接的手段，但我希望能够帮助福冈本地发展。
9. 你绝对不会做的事是？
可能不能说绝对，但我应该不会搬去东京住或者离开福冈。
10. 你认为 “女性” 是什么？
很难用语言来表达，但我认为画中的女性是一种具有比较强的匿名性、且中性的形象。
这种想法也有反应在自己的作品里。
Profile
KYNE | キネ
1988 年出生于福冈。大学期间于日本画专业学习，2006 年起开始在家乡福冈进行活动。以 80 年代文化为灵感描绘女性画像，并于 2010 年前后确立了现今的作品风格，通过服装品牌联名合作、专辑封面设计、广告活动作品获得海内外广泛关注。曾于海内外画廊与艺术展览中参与展出，并将于 2024 年 4 月在福冈市美术馆举办大规模个展 “ADAPTATION”。此次展览预计将同时展出约 150 件作品，包括巨幅壁画新作、绘画、版画、灯箱、素描、立体作品等在内。
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